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西洋樂曲分類：變奏曲

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-15 16:17:49 西洋樂曲分類：變奏曲 1343

       意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。固定低音變奏曲 以48小節(jié)的低音旋律或和弦進行為主題（前者如巴赫的c小調(diào)《帕薩卡里亞》后者如他d小調(diào)《恰空》當(dāng)主題不斷反復(fù)時，上方聲部蜿蜒不絕地變化復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與和聲織體。巴洛克時期的組曲中，有些舞曲反復(fù)演奏時，往往將旋律加以裝飾，或同時改變其織體，稱為“復(fù)奏變奏曲”裝飾變奏曲 將一個結(jié)構(gòu)完整（通常為二段式）主題，進行一系列的變奏。常用的變奏手法有：1裝飾主題的旋律，并改變其織體。2保持主題的旋律，而改變其和聲與織體。3改變主題的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式。4從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體（卡農(nóng)、賦格）等。自由變奏曲 不僅主題的結(jié)構(gòu)常起根本的變化，主題的性格和體裁也變幻不定（如從抒情性變?yōu)橹C謔性，從進行曲變?yōu)槲枨龋┍３植蛔兊闹皇侵黝}的個別音調(diào)和若干和聲輪廓，因此又稱“性格變奏曲”舒曼的交響練習(xí)曲》性格變奏曲最早的范例。19世紀(jì)末的標(biāo)題音樂常利用性格變奏曲移步換形的特點來揭示特定的標(biāo)題內(nèi)容。如施特勞斯的堂吉訶德》1897主題帶有騎士性格，各個變奏描繪了堂吉訶德的10次奇遇，終曲則描寫了死亡。
       丹第的伊斯塔爾變奏曲》中，甚至運用了獨特的倒裝變奏的形式，從最復(fù)雜的變奏開始，隨后的一系列變奏描寫伊斯塔爾在經(jīng)過七重門時所受到考驗，最后才出現(xiàn)齊奏的主題。浪漫派作曲家的作品中，往往同時運用裝飾變奏和自由變奏，柴科夫斯基為大提琴和樂隊寫的洛可可主題變奏曲》變奏曲可以包含一個主題，也可以包含兩個主題。包含兩個主題的變奏曲又稱復(fù)變奏曲或雙主題變奏曲。這種變奏曲有兩種結(jié)構(gòu)形式，即兩主題先后分別變奏或兩主題依次交替變奏,并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲。變奏”一詞,西洋樂曲分類：變奏曲變奏曲是主題及其一系列變化反復(fù)。源出拉丁語variatio,原義是變化。前者如格林卡的幻想曲《卡瑪林斯卡亞》后者如海頓《第一○三交響曲》慢樂章。變奏曲可以作為獨立的作品（聲樂曲或器樂曲）如亞當(dāng)?shù)哪刂黝}變奏曲》花腔女高音獨唱曲）巴赫的戈爾德貝格變奏曲》變奏曲也可作為奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂、組曲等套曲的一個樂章，并常用于慢樂章，如貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲》熱情）第2樂章。某些變奏曲，按其藝術(shù)構(gòu)思將一系列變奏劃分為幾個部分，因而使變奏曲具有組曲的性質(zhì)，如拉赫瑪尼諾夫為鋼琴和樂隊而寫的帕格尼尼主題狂想曲》

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