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聲樂藝考:歌唱的共鳴訓練

來源:風華國韻 2018-07-11 15:21:21 聲樂藝考:歌唱的共鳴訓練 701

  人與人彼此交談和舞臺上聲樂(歌唱、戲曲、戲劇、曲藝)演員的藝術表演,所有的語言發(fā)音都有共鳴現(xiàn)象存在,只是聲音的效果不同而已。人在日常說話時,由于彼此交談的距離近,對象少,音色好不好、音量大不大都無關緊要。但是,對舞臺上的聲樂演員來說,歌唱的聲音必須大到使劇場里所有的聽眾都聽得見的程度,同時,歌聲的音色要好聽,要有豐富多彩的藝術表現(xiàn)力。只有這樣,才能得到觀眾的認可,受到他們的熱烈歡迎。為了實現(xiàn)追求聲樂藝術高水準的愿望,所有的歌唱演員,必須下苦功夫努力學習與掌握歌唱發(fā)聲的共鳴方法。
  1.共鳴的聲學原理
  共鳴是一種物理現(xiàn)象,無論是人聲還是其他物體發(fā)聲的共鳴現(xiàn)象,都在按一定的科學規(guī)律辦事。理解聲學原理,對于我們分析與掌握歌唱的共鳴方法有很大幫助。
  當一個物體振動發(fā)音時,則產(chǎn)生具有一定振動頻率的基礎音響(基音)。這種基音頻率能使臨近的、同發(fā)音體基音頻率相同或近似的發(fā)音體或物體空間振動發(fā)音。被迫振動體的音量會立刻增響、擴大。這就是物理的共振現(xiàn)象,在聲學上稱做共鳴。
  2.腔體的共鳴狀態(tài)
  在世界上,有兩位當代最著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂與多明戈。他們在本世紀80年代先后訪華演出,巨大的歌唱藝術魅力折服了所有聽眾。從生理構造來看,他們的發(fā)聲器官與普通人并無多大區(qū)別。區(qū)別在于,他們憑借著自己掌握“美聲唱法”的高超技巧,把“共鳴狀態(tài)”調(diào)整到平衡、統(tǒng)一的最佳狀態(tài),從而,充分發(fā)揮腔體的共鳴作用,以此展現(xiàn)出人聲的優(yōu)美特性,唱出不同凡響的歌聲。   1.胸腔共鳴狀態(tài)
  在意大利美聲唱法中,胸腔不僅是適合于低音的主要共鳴腔體,而且在全音域的整體共鳴里發(fā)揮著豐滿的基礎作用。無論在任何音區(qū)離開了胸腔共鳴失去松弛的“落底”的聲音,就會給人一種“聲音浮淺”的感覺。歌唱發(fā)聲時,歌唱者應該找到胸口(第二紐扣)的發(fā)聲位置。要把上胸部當做共鳴腔體來用,而不是作為呼吸器官來用。胸口以下的空腔和上面的腔體相通,保持著上下通氣,里外通氣的感覺。
  2.喉部共鳴狀態(tài)
  “打開喉嚨”的歌唱發(fā)聲,是美聲學派長期實踐總結出來的重要經(jīng)驗。用“打哈欠”的辦法“打開喉嚨”,是聲樂界人盡皆知的有效方法。人在“打哈欠”時喉結會自然下降,同時軟腭也會自動抬起,咽管(咽腔:鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔)隨著“打哈欠”的動作拉開了上下的距離,擴張了腔體的空間容積,使聲音的共鳴通達寬敞而又通暢,給聲音和氣息的流通大開方便之門。
  3.咽腔共鳴狀態(tài)
  咽腔(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)位于口腔后部,自然構成連接鼻腔、口腔、胸腔的開管形腔體,是意大利美聲唱法主張使用的主要共鳴腔,并把它的作用強調(diào)到了豐富共鳴、美化歌聲的舉足輕重的地步。
  在美聲唱法中,特別強調(diào)咽腔的共鳴作用,認為在口腔后面豎立的“咽管”是歌唱發(fā)聲最為關鍵的共鳴腔體。它不僅可以使聲帶發(fā)出的“基音”逐級增響擴大,而且它是下連胸腔、上達頭腔最重要的共鳴通道。聲音通不通、圓不圓,音色美不美、亮不亮,都和它有直接的關系。
  歌唱者應在心理上,通過“想、聽、看”的辦法,建立一條聲音的共鳴通道的“表象”,讓聲音像“火箭在軌道上發(fā)射升空”似地進入頭腔。這種心理指導在調(diào)整咽腔共鳴的過程中將發(fā)揮奇妙作用。
  4.口腔的共鳴狀態(tài)
  口腔是從口咽腔通向前方的共鳴室,它的上面由硬口蓋與軟腭連接,構成一個穹形的半圓弧度的頂。這種上口蓋的弧度大小則因人而異,各不相同。一般來說,上口蓋弧度大的“圓屋頂”,形成口腔共鳴效果最好??谇幌旅娴纳囝^構成了口腔的底,前面的嘴則形成了釋放聲音的喇叭口。硬口蓋與軟口蓋交界的中點會出現(xiàn)反射的共鳴焦點。在中、低聲區(qū)演唱時,上口蓋這個“圓屋頂好像攏著一團明亮、圓潤的聲音”。唱高音時硬口蓋產(chǎn)生興奮地張力和“前面掛住勁兒的感覺”,這時,更多的共鳴音響則出現(xiàn)在上口蓋以上的眉心部位和它后面打開的頭腔里面。
 
 

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