聲音究竟要靠前還是靠后，北京聲樂培訓風華國韻聲樂培訓老師表示，中國聲樂界至今莫衷一是，美聲也多次討論過。許多朋友有這樣的體會，發(fā)現(xiàn)在國內聲樂觀念的差異很大。不明白為什么在歌唱中聲音究竟要靠前還是靠后的問題國內的專業(yè)界一直不能統(tǒng)一。理論上誰也不愛窩著唱，可做起來卻是非常隨意的。

　　其實聲音靠前有它的科學道理。首先我們人說話的聲音是靠前的，尤其漢語，我們聽起來也自然，親切。幾乎沒有一個人正常說話時聲音是靠后的，除非那些學過聲樂，而且聲音概念不對的，才說起話來拿腔作調，而且聽起來也極不舒服。

　　其次靠前的聲音有它的生理原因，靠后唱一般情況下會使舌頭后縮，會使喉肌后縮。聲音實際上就是一種音流，音流出來以后要往外送，這才符合生理規(guī)律。如果音流已到了喉頭部分，要往后去，就可能會形成音流的回流，整個會窩在里面，聲音怎么會傳送出來，好多學不好聲樂的學生，就是腦子里有一個根深蒂固的概念，好像這樣唱才是美聲。如果這樣唱的話，長此以往就會唱出毛病，而且也不符合生理規(guī)律。

　　再者，聲音靠前常有它的物理規(guī)律，我們都知道聲音要傳，但是往哪兒傳呢？很明顯是往前傳，聲流越是送出來，就越會沖擊外面的空氣，那么，穿透力就越強。唱歌就是讓觀眾來聽的。所以，聲音理所當然要傳給觀眾，誰見過觀眾坐在自己身后？難道我們演唱時要背對觀眾，往后傳才有穿透力？顯然，應該是聲音往前傳送，傳送得越遠，觀眾聽得就越清楚。這個道理應該人人皆知。

　　聲音是一種聲音的流，經(jīng)過胸腔產(chǎn)生胸腔共鳴，經(jīng)過口腔會產(chǎn)生口腔共鳴，最后聲音上到頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴。這所有的音流，要想傳送出去，就必須像撫摸一樣，從下往上，撫摸胸腔，撫摸口腔，撫摸頭腔，經(jīng)過喉頭時，咽腔不振動也不行。這一切的一切，都是在前面進行的，沒有道理把聲音放在后面。學生之所以怕往前唱，就是怕聲音蒼白，其實蒼白本身并不是錯，錯就錯在沒有把聲流放在一個合適的通道上，如果聲流放在一個合適的通道上，聲音肯定不會這樣。而且這樣的聲音有質感，聲音會很純，很干凈。而且穿透力非常好，傳得遠。

　　要做到這一步是非常困難的，所以我們從小就要打基礎。平時所說的打基礎，就是打中聲區(qū)的基礎，在力所能及的情況下，在自然音量的情況下，去舒舒服服地唱，在聲音發(fā)白的情況下，逐漸地把腔體調整好。聲道在前面自然聲音的基礎上，逐漸拉長，讓聲音不會很白。在這里，一定是自然的聲音，千萬不要往后送，我們要的就是音流的振動在我們身上的具體感覺，讓音流撫摸胸腔，我們就會感覺到胸腔共鳴。千萬不要使勁，我們?yōu)榱藢砟芎芎玫爻酶咭?，就一定要打好溫柔地唱胸聲的習慣。風華國韻聲樂培訓老師表示，隨著聲音的增高，音流也在逐漸拉長，音越高，音流就會越長，音流長了，聲道就要配合好，聲道也要拉長。聲道拉長的外在現(xiàn)象是喉頭的放下，口腔的打開，要配合音流的拉長，在音流拉長時，千萬記住，音流還在溫柔的撫摸胸腔，只不過是音流已經(jīng)到達了口腔，要盡量到達硬口蓋，往往好多人就是在這個部位，讓音流拐了彎，拐到后頭去了，其實我們想象的音流應該是直上直下，就一直往上走，你的感覺在這個時候，千萬不要去做調整，怕的就是往后調整，這樣的話，聲音就會改變，會發(fā)悶。

　　下面就該到所謂的換聲區(qū)了。實際上每個人在唱高音時，聲帶都會不知不覺地變薄，變短。在這種情況下，我們還要始終堅持溫柔地撫摸的感覺，盡量感覺不用力地唱高音，當你感覺不用力的時候，實際上就不會加外在的多余的力量，如果有了外在的力量，聲帶就不會很好的工作，所以，你要給他自由，不能牽制它。隨著音流的拉長，我們的腔體會拉得更長，因為是高聲區(qū)，腔體要配合好?？谇辉诖藭r一定的大的，讓腔體帶著音流至達腦門，靠前的高位置的頭聲就因此而來。

　　在這個溫柔的訓練音流的過程中，聲帶就像橡皮筋兒一樣，有韌性的得到了鍛煉。在這個過程中，始終堅持用聲答拉緊的感覺去唱，我們要的就是這種聲帶唱高音區(qū)的能力，如果躲開了，聲音的質感也就會沒有了，而且高音也會柔弱無力，堅實的高音一定來自堅實的聲帶。假聲不可取。

　　以上大概是聲樂訓練的過程，當然還不全面，僅是個大概。以上的練習過程，始終堅持溫柔的流動的氣息，產(chǎn)生振動的音流。風華國韻聲樂培訓老師表示， 開放的聲音正是這種理念的結果，也只有開放的聲音才會有穿透力，而且吐字也清楚，會清晰的傳到觀眾耳朵里，為什么有些唱美聲的吐字不清，就是他把聲音全靠后了，當然字也就吐不清了，所以觀眾聽的時候只能聽到聲音，而聽不清吐字，唱完一首歌也不知道唱的是什么，也難怪觀眾不喜歡美聲唱法。

　　所以聲樂說起來也并不神秘，只不過是把它復雜化罷了。