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中國聲樂培訓中，假聲藝術(shù)形態(tài)的標準有哪些？

來源：風華國韻 2018-04-30 09:11:38 中國聲樂培訓中，假聲藝術(shù)形態(tài)的標準有哪些？ 728

        在中國的音樂藝術(shù)形態(tài)中，以民歌運用假聲唱法的情況最為普遍，通常是透過多元化的音色變化來表達豐富而濃厚的地方特色，也有些是模仿自然形成的聲響，不論是反映歌詞意境或是呼應音樂行進，只要是這類的詮釋，多半都要藉由假聲演唱技巧來達成。例如：《烏蘇里船歌》、《洞庭魚米鄉(xiāng)》和青?；▋旱?，都是運用假聲表現(xiàn)的代表作品。由于我國幅員遼闊，有許多屬于各地方特有的戲劇文化，以人們最為熟知的京劇為例，便是一種充分運用男性假聲來表現(xiàn)的傳統(tǒng)表演藝術(shù)形態(tài)，其中小生與青衣這兩類角色的唱腔常給人高亢尖細的印象，事實上就是以假聲作為主要發(fā)聲方式的緣故。由于中國古代社會的女性的日常生活中大都處于“大門不出、二門不邁”的生活狀態(tài)，因此演戲與唱戲這般所謂拋頭露面之事，女性發(fā)展的機會與空間便顯得相當狹小，這樣的情況似乎與西方宗教音樂發(fā)展有幾分相像；對于故事情節(jié)中描寫女性的“青衣”角色，便出現(xiàn)許多“男扮女裝”的演出方式，眾所皆知的戲曲藝術(shù)大師梅蘭芳，就是這方面最著名的代表人物之一。由于這樣的角色多半飾演的是年輕女子，演員們運用所謂的“小嗓”來唱出細高如同女子的聲音，這樣的技巧在飾演年輕男子的“小生”角色上也很常見，小生在說話時是將本嗓及小嗓交替互換使用，而青衣則完全使用小嗓來說話，不過兩者在吟唱時就完全都是運用小嗓來演唱的，音域的涵蓋幾乎與西方假聲作品會使用到的音高范圍不相上下。特別一提的是，京劇中還有一種既需要唱又要能武打的女性的角色，稱之為“刀馬旦”，多半擔當如花木蘭和穆桂英這類女中豪杰的演出，由于要有好的唱功外，還得有一身的好武藝，這類角色往往需要大量體能才能勝任，因此也和青衣一樣出現(xiàn)了許多男扮女裝的男演員。即使京劇中存在著許多不同演唱方面的派別，但都是藉由小嗓的技巧來唱出細高曲調(diào)的，這種情形與西方假聲歌者運用假聲演唱是相當類似的，然而與西方假聲藝術(shù)最大的不同則是言語唱腔與旋律上的差異了，因此可以明顯得知這就是中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)中運用男性假聲的最佳實例。

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