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考學(xué)必備：怎樣彈好巴赫？

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-25 13:10:01 考學(xué)必備：怎樣彈好巴赫？ 770

         巴赫是一位技巧高超的復(fù)調(diào)音樂(lè)大師，其作品內(nèi)容深刻、風(fēng)格純潔虔誠(chéng)、莊重嚴(yán)謹(jǐn)。作品在總結(jié)文藝復(fù)興時(shí)期講究清晰的音樂(lè)特點(diǎn)的同時(shí)也為古典主義時(shí)代的來(lái)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文從巴赫作品的演奏風(fēng)格、力度、觸鍵、指法、踏板等幾個(gè)方面加以論述：演奏風(fēng)格巴赫是巴洛克時(shí)期的作曲家，音樂(lè)作品距今已有三百多年，現(xiàn)在只能從一些史料的記載中去間接地了解巴赫音樂(lè)作品的演奏風(fēng)格。19世紀(jì)中葉，德國(guó)作曲家門德爾松和舒曼極力挖掘和推廣了巴赫的作品，使其作品又流傳于世。20世紀(jì)中葉又引起了源自西歐的一場(chǎng)“真實(shí)性”運(yùn)動(dòng)，讓巴赫的真實(shí)聲音通過(guò)用巴赫時(shí)代的樂(lè)器演奏和展現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)巴赫作品的演奏風(fēng)格應(yīng)該是要能夠充分體現(xiàn)作品的簡(jiǎn)約、質(zhì)樸和結(jié)構(gòu)的完美。其音樂(lè)作品的藝術(shù)真諦應(yīng)該是存在于他音樂(lè)本身的建構(gòu)中，存在于旋律、節(jié)奏、和聲、音型等音樂(lè)元素完美的橫向與縱向的對(duì)位組合之中。速度、節(jié)奏速度是決定風(fēng)格最重要的因素之一，彈奏中速度應(yīng)與當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格和樂(lè)器相吻合。十八世紀(jì)的節(jié)奏較緩慢，巴赫的作品也以節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)而著稱，所以不能允許有類似浪漫派演奏手法常用的較為自由地、時(shí)慢時(shí)快地節(jié)奏。作品從開始到結(jié)束，都應(yīng)處在一個(gè)基本節(jié)奏之中。當(dāng)然在巴赫的作品中也存在有嚴(yán)格節(jié)拍與自由節(jié)拍兩種不同的形態(tài)；嚴(yán)格的節(jié)拍需要自始自終的統(tǒng)一律動(dòng)，不能忽快忽慢。另一種則是自由而即興性的部分，這部分音樂(lè)由于突出其炫技的性質(zhì)，因此需要適當(dāng)?shù)淖杂伤俣?。彈奏巴赫的?fù)調(diào)作品前，應(yīng)對(duì)線條有一個(gè)初步的設(shè)計(jì)，使其自然而流動(dòng)。聲部我演奏巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品時(shí)，要把握好縱橫兩方面的關(guān)系。橫向要求聲部歌唱清晰連貫、特征鮮明；縱向要求的不協(xié)和與協(xié)和之間的矛盾、對(duì)比和解決。復(fù)調(diào)作品屬于多聲部音樂(lè)作品，通過(guò)這些曲目的訓(xùn)練可以使演奏者在手指控制聲部和耳朵辨別聲部的能力上得到很大的提高。所以在演奏中要特別注意保持聲部層次的清晰；主題聲部突出的同時(shí)，其他各聲部要讓位主題聲部，這就要求手指要做適當(dāng)?shù)目刂疲菏姑總€(gè)聲部都清晰、完整。要做到這一點(diǎn)，須將每一聲部的旋律都抽出來(lái)單獨(dú)練習(xí)，用清醒的頭腦去指揮手指的彈奏動(dòng)作以保持各聲部的條理清楚。巴赫的復(fù)調(diào)作品中，不論是模仿還是對(duì)位，每個(gè)聲部都很重要。彈奏中要注意它各自旋律的進(jìn)口與出口，以及是怎樣發(fā)展變化的這種發(fā)展和變化使得各個(gè)聲部的力度色彩各不相同、各有特色，但又相互聯(lián)系。當(dāng)然，為了很好地控制手指去彈奏出合乎邏輯的樂(lè)句，使之有良好的復(fù)調(diào)聽覺(jué)，分聲部練習(xí)是非常重要的力度總的來(lái)說(shuō)，巴赫作品的力度變化幅度較小，基本趨與平穩(wěn)。但并不排除某些段落里強(qiáng)弱力度的變化。巴赫作品的力度應(yīng)按照樂(lè)曲的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)來(lái)改變，強(qiáng)弱截然分明的格式絕不能套用到所有的作品中。著名德國(guó)鋼琴家吉澤金說(shuō)：所有的巴赫作品的力度記號(hào)都要按比例降低一級(jí)，絕不要超過(guò)中強(qiáng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的樂(lè)器與現(xiàn)在大不相同的巴赫的音樂(lè)中不但有橫向的力度變化，更多的存在于聲部與樂(lè)句之間縱向及斜向的力度變化。由于巴赫的音樂(lè)結(jié)構(gòu)思維與建筑結(jié)構(gòu)思維相近，所以在處理巴赫音樂(lè)的力度時(shí)應(yīng)避免在一個(gè)樂(lè)句里做過(guò)多的力度變化與起伏，要以階梯式的力度變化為主，只有這樣才能更清晰的表現(xiàn)巴赫音樂(lè)的對(duì)位性和構(gòu)建思維以及音樂(lè)的結(jié)構(gòu)感。觸鍵鑒于巴洛克時(shí)代的樂(lè)器條件和當(dāng)時(shí)的審美要求，鋼琴上的各種觸鍵方法與近代的要求不同。1.輕巧Leggiero手指只須輕擊鍵至較淺的程度。2.跳音Staccto手指以快速的動(dòng)作擊鍵與放鍵，一般不用手掌的跳動(dòng)，通常占時(shí)值標(biāo)記的1/23.非連奏nonlegato比“斷奏”觸鍵時(shí)間稍長(zhǎng)，通常占時(shí)值標(biāo)記的3/44.斷連音portato四分音符或二分音符，常以整個(gè)前臂動(dòng)作完成。5.連奏l(xiāng)egato要做到音與音之間連貫，音色集中統(tǒng)一。鋼琴演奏有許多不同的觸鍵方法，一般說(shuō)來(lái)，快速樂(lè)曲中，用非連奏法或手指斷奏來(lái)模仿?lián)粝夜配撉偕锨宕嘈Ч容^合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂(lè)曲中，則要把力量由肩部傳送到指尖，手腕平穩(wěn)，音與音的連接要均勻，貼鍵出聲，保持音色的圓潤(rùn)飽滿，這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。踏板一般來(lái)說(shuō)巴赫的作品中很少用踏板，所以不少人認(rèn)為踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的但事實(shí)上卻是極為重要而且極難把握。踏板用的多了會(huì)使聲音含糊不清，用少了又會(huì)使聲音干澀無(wú)味，這兩個(gè)極端都有損于巴赫的音樂(lè)風(fēng)格。如果在現(xiàn)代鋼琴上彈奏巴赫的作品而完全不用踏板，那么比起羽管鍵琴來(lái)，鋼琴在聲音方面多么貧乏啊!由于巴赫的音樂(lè)作品中有著很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)性與邏輯性,通過(guò)對(duì)巴赫作品的學(xué)習(xí)。巴赫的復(fù)調(diào)是任何學(xué)琴的人都繞不過(guò)的課題。所以我演奏的過(guò)程中為了充分展現(xiàn)出音樂(lè)的這種特性,踏板的使用上就要避免造成“和聲的交織”和“織體的模糊”這就要求我使用踏板時(shí)要十分小心謹(jǐn)慎,以下幾種情況下可以使用踏板：1.手指難以達(dá)到連奏時(shí)，可以巧妙的使用右踏板。但踏板要踩得很短，通過(guò)踏板捉住上一個(gè)樂(lè)音的音尾與下一個(gè)樂(lè)音的音頭從而使其連接。2.當(dāng)我需要一種豐滿和歌唱的聲音時(shí)，也可使用右踏板。右踏板可以美化音質(zhì)，當(dāng)我演奏長(zhǎng)時(shí)值的樂(lè)音或是旋律性較強(qiáng)的句子時(shí)，巧妙的運(yùn)用右踏板就可以使聲音更加的歌唱細(xì)膩。巴赫的音樂(lè)作品中，也可以用弱音踏板。弱音踏板不但能做力度變化，而且更能表現(xiàn)出音色的變化，踏板的運(yùn)用在巴赫音樂(lè)的演奏中是不同于其他作品的因此我踏板的運(yùn)用上一定要慎重。要先把音樂(lè)中要求的句法、奏法彈好，然后在根據(jù)需要使用踏板。不能濫用以免影響各聲部間線條的進(jìn)行，破壞了音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)。裝飾音巴赫的裝飾音種類繁多，有回音、逆回音、顫音、波音等等，各有自己特殊的彈法。演奏時(shí)，可以通過(guò)對(duì)特定時(shí)期的演奏風(fēng)格和裝飾音運(yùn)用方面的知識(shí)以及好的音樂(lè)審美能力和前人總結(jié)出的規(guī)則在一定范圍內(nèi)有所變化，用好幾種方法來(lái)演奏，有一定程度的自由。但是不能彈得太急、太強(qiáng)、太斷和太華麗。綜上所述，彈奏巴赫作品時(shí)所要注意的幾個(gè)基本要素，對(duì)我彈好巴赫作品是有很大幫助的學(xué)習(xí)巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品的過(guò)程中，無(wú)論在速度、節(jié)奏還是觸鍵等各個(gè)方面都要嚴(yán)格按照巴赫的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行刻苦、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的訓(xùn)練，這樣才能更好地理解和演奏巴赫的鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品。

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